到他不碰钱都能作妖。
任志忙道：“要不你还是让他们骑木马吧，下面用车拖。”
“我特么不知道吗？我用你来教？”李闲云吼了起来：“我现在要的是大全景！大全景！展现整个场地空间的全景。你他娘的到是教我啊，大全景怎么骑木马？”
李闲云是彻底无语了。
空间镜头看起来不起眼，但其实很重要。
以眼前这幕戏为例，大盗关九山在城中掳走男主江往生，被女主戚明月发现，一路追杀到树林。
按照最基本的镜头逻辑，出城一组镜头，古道一组镜头，进入丛林一组镜头。
这样就可以把城市和树林串联在一起。
如果没有这三组看起来不起眼的镜头，那么画面就会变成，戚明月上一秒还在城里和关九山战斗，下一秒他们就空间大挪移到树林里了。
观众就会懵逼，什么情况？
直接看不懂了。
而这样的镜头一般都是给全景的。
近景特写不是没有，那都是属于同一组镜头里的。
比如几个人在古道上跑马，三机位同拍，会从不同的角度进行拍摄，至于特写到是可以放在木马上拍摄，然后再剪切进去。
所以一个从城市到森林的镜头，最少三组镜头，实际可能多达数十次画面切换，有牛逼的导演三组哪儿够啊？至少十组！一个过场戏不折腾个两三天都得认为自己不敬业，拍好后咔咔一通剪，最终还是只留十几个镜头。
但不管你怎么搞，全景都是有必要的，否则大家看着一个出城镜头，然后骑马镜头你给个面部特写就算完事，也特么太应付差事了。
当然也不是没有办法解决，比如你可以上替身，只要不回头不丢暗器，问题也不大。
但这样一来，这个镜头就不完美了。
好的导演一定是追求完美的，但不同的制作，一定有不同级别的完美。
烂导演可能真就干出：出城，特写骑马，又或者部分全景，漏掉一两个人，反正应付过差事就好。
普通点的导演，就会要求有完整的镜头表达。
好一些的导演，会在这样的镜头中加上内容，比如打斗戏，让过场镜头也不显得枯燥。
顶级大导演的要求会更高，哪怕只是一个街头跑马的过程镜头，都会设计很多小细节，不但要有打斗，还要表现人物情绪，性格，内涵，甚至赋予特殊意义，说不定还要搞个仪式感出来——这类人对品质的要求，是以帧为单位计算的，每一帧的画面都要有意义，有感觉，要让观众一秒钟都舍不得离开屏幕。
每个细节都要求到位！
比如周星星，他就算打个电话都要反复设计，用舌头去按键，台词更是改了又改，不断尝试。别人只知道周星星演技好有特点，却不知道他的镜头语言也很牛逼，导演实力绝对没的挑，其导演功力表现最淋漓尽致的
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