原版全智贤的疯癫和自恋；这就是肢体语言不到位；
在表演艺术中，演员通过对演绎角色的塑造，能够使观众感受到有血有肉的人物形象，以自身形态作为交流媒介，从而呈现出绝佳的“角色创造”。
在众多艺术表现形式中，角色的塑造是演员必须要修炼的一门功课。
为了呈现出最好的表演效果，演员需要将生活体验、情感积累、审美价值进行融合，达到较高的创作水平。
就肢体动作的重要性而言，手势、形体、眼神等肢体语言成为一种创作媒介，加深了演员的舞台感染力。
在表演中，肢体语言通过对肢体节奏的把握、动作的张力，来构建一个丰富的艺术空间。
肢体语言的塑造对于丰富舞台艺术来说具有重要的作用。尽管肢体动作没有语言表演那么有影响力，但是同样具有较强的舞台张力。
通过演员逼真的表现和感受，给观众带来更加丰富的视觉感受，从而进一步激发演员和演绎对象的共鸣。
生活里的动作和行动，归纳起来离不开三个环节，即：做什么、怎么做，和为什么做。
表演这一行，把这三个环节称为动作的三要素。
做什么，指动作的任务;怎么做，是动作的具体内容和方式;为什么做，则是动作所要达到的目的。
“茜茜，是不是有些紧张？要不我们先拍下一段，晚上你再和昆哥试试戏？”
“大船，对不起啊，以前我也没演过这种角色，有点抓不住那种狂放的感觉。”
“别担心，慢慢磨，咱们时间很充足的。”
柳一菲不算有天赋的演员，出演一个完全与自己性格相反的角色，之前的准备也不充分，自然就不会顺利；
她也不是体验派演员，面对不同的剧本，用心的同时，缺少生活阅历，是她最大的缺陷！
把一个人完完全全变成另一个人，在有限的时间里，本就不太容易。
同时也造成了一个问题，可能一个演员内心的情感很充盈，该懂的都懂，但就是无法表现出来。
因此“体验派”对于没有天赋的演员来说，是比较难掌握的，也需要天分。
“茜茜，有时候在表演时把注意力放在对手和环境比放在自己的身上有效的多。”
“你的内在感受随着和你搭戏的搭档来变化，这样无论你的内心感受还是行动都会是自然得表现，而不是刻意为之。”
可爱的嘟着小嘴，一菲知道大船已经很有耐心了，她也不想因为自己拖了剧组的进度；
“我知道了，这次拍完，我要好好的找高人学习，不能给我们家大导演丢脸了！”
随着两俩车开进剧组，赵小骨和丫丫两个在野党，终于来探班了；
路上的时候两人就说好了，正经的探班，别给某人添麻烦，要是杨蜜也在，就尽快结束；
“小骨，记住了，不许胡来啊。”
“丫丫姐，你看我傻吗？”
“有点！哈哈哈。”
被小骨打了一下，两人才好整以暇的下了车，礼貌的和金淑丽以及剧组的成员打了招呼；
天仙远远看着两人，孟轻舟老实的站在她身边，妖精这是在宣示主权呢！
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